Jakob der Bruder er kunstner fra Wien i Østrig.

Han begyndte at male klassisk graffiti i 2016, og har siden udviklet sin egen stil. Han er en up-and-coming kunstner på streetart scenen.
Som barn var han fascineret af den offentlige kunst, han passerede med offentlig transport på vej i skole, og denne fascination førte senere til hans egen indmeldelse på kunstscenen.
På sit tredje værk i Blokhus, arbejder Jakob i en stil der minder om en comicbog. Han leger med den dualitet der opstår mellem de klassiske kategoriseringskasser fra comicverdenen, som hjælper læseren til at forstå historiens gang og handlingsprocessen, og det faktum, at der ikke er en genkendelig historie i maleriet.
Man bliver smidt af kurs, da man forventer et værk som er genkendeligt, læsbart, men den luksus tillader Jakob der Bruder os ikke. Værket henviser til vintage comics fra Asien, med en asiatisk skrifttype og en farvepallete som transporterer os til tidligere underholdningsformer.
Ligesom i sine andre værker, leger kunstneren med spændingen mellem genkendelse og fremmedgørelse. Formerne virker bekendte, især da øjet bliver fanget af den centrale genstand, som minder om en plante.
Men jo mere man fordyber sig i detaljerne og prøver at gøre værket logisk for sig selv, desto mindre forstår man. Jakob arbejder nærmest i total abstraktion.

Jakob der Bruder is an artist from Vienna, Austria.

He began painting classic graffiti in 2016 and has since developed his own style. He is an up-and-coming artist in the street art scene.
As a child, he was fascinated by the public art he encountered while taking public transport to school, and this fascination later led to his own involvement in the art scene.
In his third work in Blokhus, Jakob employs a style reminiscent of a comic book. He plays with the duality that arises between the classic categorization boxes from the comic world, which help the reader understand the flow of the story and the action process, and the fact that there is no recognizable narrative in the painting.
One gets thrown off course, as one expects a work that is familiar and readable, but that luxury is not afforded to us by Jakob der Bruder. The piece refers to vintage comics from Asia, featuring an Asian font and a color palette that transports us to earlier forms of entertainment.
As in his other works, the artist plays with the tension between recognition and alienation. The shapes appear familiar, especially as the eye is caught by the central object that resembles a plant.
However, the more one delves into the details and tries to make the work logical for oneself, the less one understands. Jakob works in near-total abstraction.

Jakob der Bruder ist ein Künstler aus Wien, Österreich.

Er begann 2016 mit klassischer Graffiti-Kunst und hat seitdem seinen eigenen Stil entwickelt. Er ist ein aufstrebender Künstler in der Streetart-Szene.
Als Kind war er fasziniert von der öffentlichen Kunst, die er auf dem Weg zur Schule mit den öffentlichen Verkehrsmitteln passierte, und diese Faszination führte später zu seinem eigenen Eintritt in die Kunstszene.
In seinem dritten Werk in Blokhus arbeitet Jakob in einem Stil, der an ein Comicbuch erinnert. Er spielt mit der Dualität, die zwischen den klassischen Kategorisierungsboxen aus der Comicwelt entsteht, die dem Leser helfen, den Verlauf der Geschichte und den Handlungsprozess zu verstehen, und der Tatsache, dass es in dem Gemälde keine erkennbare Geschichte gibt.
Man wird aus dem Konzept geworfen, da man ein Werk erwartet, das erkennbar und lesbar ist, aber diesen Luxus erlaubt uns Jakob der Bruder nicht. Das Werk verweist auf Vintage-Comics aus Asien, mit einer asiatischen Schriftart und einer Farbpalette, die uns in frühere Unterhaltungsformen versetzt.
Wie in seinen anderen Werken spielt der Künstler mit der Spannung zwischen Wiedererkennung und Entfremdung. Die Formen wirken vertraut, besonders wenn das Auge von dem zentralen Objekt gefangen wird, das an eine Pflanze erinnert.
Doch je mehr man sich in die Details vertieft und versucht, das Werk logisch zu begreifen, desto weniger versteht man. Jakob arbeitet nahezu in totaler Abstraktion.